下面是出国留学网为大家整理的《天才眼镜狗》影评，欢迎阅读。
篇一：有付出的成长
《天才眼镜狗》是一部2014年3月底在中国大陆上映的美国3D电脑动画科幻电影。影片由美国梦工厂动画公司制作，20世纪福克斯电影公司发行。影片一经上映便受到好评，身边的朋友也一直推荐说值得一看，看完后感觉是很不错的一部电影，今天推荐给大家。
影片主要简述了天才狗狗皮博迪收养了人类的孩子舍曼，给了它很多的爱但因同学佩妮说自己是狗而和她打架并咬了她，皮博迪为了不被收走舍曼的抚养权便盛情邀请佩妮一家来自己家做客，舍曼无意间向佩妮说漏了时光机的事，从此开始了一场穿越历史长河的冒险之旅，最后的舍曼也慢慢从一个调皮、不懂事的孩子成长为一个勇敢、坚强、有责任心的人。
影片的主人公是：一只住在纽约奢华顶层公寓并且会说话的天才狗狗——皮博迪博士。它不是一只普通的狗，它会直立行走，会唱歌、会跳舞、精通厨艺，更重要的是它拿到了哈佛大学学位，帮助人类，解决了全球的地像政治矛盾，并且是诺贝尔奖的得主，国家元首顾问，还是实业巨头等等。这一切都是因为它不同于其他的同伴所以没人领养它，它就一心投入到知识、文化和体育中。真心佩服制作方，还真是敢想。皮博迪可以说是一只无所不能的狗狗，没有耳朵的支撑但还老是戴一副眼睛并且不会掉。
皮博迪在一次无意间发现了被抛弃的人类孩子舍曼，为了不让他像自己一样没有家，它便决定收养这个孩子，并且发誓成为最好的父亲。它做了人类父母可以为孩子做的一切，并且为舍曼发明了它的伟大作品——时光机。主要是想让舍曼看到未来和过去的所有奇观。其中包括莱特兄弟发明飞机的过程，用风筝捕捉雷电的富兰克林，见证大文豪莎士比亚的创作过程，看梵高画画等，并且见证了1789年的法国大革命。
整部影片都以历史为背景,虽然故事在他们表演下渐渐的失去了历史的真相，但却不失风趣幽默的笑点。片中舍曼和佩妮的历险过程中分别穿越到了公元前1332年的古埃及，进入了法老的土地,是人类历史中进步的灯塔;到了公元1508年，文艺复兴时期的意大利佛罗伦萨，见到了为蒙娜丽莎画像的达芬奇，并且见证了蒙娜丽莎的微笑;还卷入了公元前1184年的特洛伊战争。最后因为过去和现在的舍曼，皮博迪相撞到了一起而造成的大混乱更是精彩，所以的历史人物都聚集到了现代造成了混乱，但经过舍曼和皮博迪的努力，终于补上了时空中的缝隙，人们都会到了自己的时代，并且特洛伊战争的首领阿伽门农还找到了自己喜欢的人。
看完电影后除了被剧中幽默、风趣的故事情节和人物所吸引，更为父亲对孩子深深的爱而感动。皮博迪也映射了现实中的父母形象，对孩子爱可以，但是不能溺爱，孩子迟早要长大，应该要放手让他们自己去成长，只有经历了挫折与失败他们才能长大，才能成为有用的人。当然身为孩子的我们，也应该体会父母的不易，理解他们，爱他们。
片中也处处充满教育意义。首先，实践是检验真理的标准，只有自己动手做过才能取得成功，纸上谈兵与空谈理想只会让自己脱离现实。剧中的皮博迪说：就像人们说的，没有“特容易”的成功，不行就多试几次。舍曼也是在动手，付出努力后才慢慢长大，付出总会有回报的。
影片也在一直宣传自由、平等与博爱。最后，所有人都不再因为皮博迪是狗而不相信它能成功，而是和舍曼一起喊“I’m a dog ，too”。其实看看现实的社会有一些做坏事的人确实还不如一只“dog”。并且，片中大量出现了美国总统的动画形象，但中国很少有影片中可以戏谑领导人，也可以看出美国政府和人民的开放，这点是中国暂时可望而不可即的。
当然，在我看来皮博迪也映射出当下现实社会中的一些弱势群体，如：同性恋，变性人等。虽然已经出台了一些法律或条款对他们进行保护。但是，从传统观念上还是有很多人接受不了，其实，我们管好自己就行，借用港剧中经典的一句话台词：做人嘛，最重要的就是开心啦!
决定一部动画影片的好坏还有一个很重要的因素，就是配音。这部影片中的配音也是一大亮点。其中，为皮博迪配音的演员是泰·布利尔，曾出演《摩登家庭》而获得艾美奖最佳男配角。舍曼是由9岁童星麦克斯·查尔斯配音，他曾演过“小蜘蛛侠”，是导演从30多位童星中挑选出来的。
梦工厂动画公司制作过很多经典的电影，像我们熟知的《怪物史莱克》，《功夫熊猫》等。今天要为大家推荐的是梦工厂的另一部电影《穿靴子的猫》，同样也是一部很优秀的作品。
篇二：穿越有理，恶搞无罪
有次袁腾飞上央视的节目，主持人崔永元问现在中学生们最讨厌上什么课，袁老师说北京市教委曾搞过一次调查，历史课排在学生们最不喜欢的课程第二位，崔永元又问那第一位是什么课?袁老师说这个不好说——内什么，反正大家都懂的，不管怎样，历史课不受孩子们欢迎，怕是国内的一个普遍现象。
毕竟要死记硬背，当然会有些讨厌，时间、地点、人物还好，一些地位、作用、意义什么的，更是诘屈聱牙。从这个角度而言，《天才眼镜狗》不啻于梦工厂动画师们给孩子们上了一堂生动有趣的历史课：一个时光穿梭机的设定，便让片中的小伙伴带着孩子们一起在银幕世界的历史长河里尽情穿越，亲历了法国大革命、埃及法老婚礼、文艺复兴时的达·芬奇、古希腊特洛伊木马攻城战这四个大场景，再辅以各种历史典故的穿插，原本停留在纸面上的枯燥历史瞬间活灵活现——再加上在历史场景中的冒险经历，想必会给孩子们留下深刻的印象。
小时候看过一部源自墨西哥经美国包装的动画片《笑星和他的朋友们》，这部1979年出品的动画片讲述的便是主角“笑星”(以墨西哥传奇喜剧明星马里奥·莫雷诺为原型)带着小朋友上学天文下学地理穿梭古今往来宇宙的科普故事，生动活泼寓教于乐，其中就有不少历史的内容——譬如有一集就介绍了中国长城的来历。从整个故事结构上来看，《天才眼镜狗》跟《笑星和他的朋友们》极为类似。当然，电影的剧情更精炼，也有一个明确的主线故事：一只狗收养了一个小男孩，这对养父子于是需要面对世人的歧视，特别是帮助小男孩解决学校的霸凌女孩的问题，他们由是卷入了一场时光穿梭的大乱斗中。
放浪形骸的古希腊哲人第欧根尼从来不介意别人称呼他为“狗”，甚至高呼“像狗一样活着”，不过《天才眼镜狗》里的狗爸爸绝没有第欧根尼式的犬儒做派，这位狗爸爸几乎是个都教授式的全才，他凭借自己的超强能力为自己赢得了财富、名望、地位，只是在收养一个人类儿子后，才开始遭遇歧视和白眼，并让养子有了身份认同的障碍——完全可以把狗爸爸理解为是少数族裔的代言人，甭管它取得了多大的成功，外表、肤色始终是横亘在它和主流社会之间的巨大鸿沟(霸凌女孩的父母便是美国主流社会的典型代表)。不过最后它当然赢得了世人的完全认同，就像奥巴马一样，无论长什么样，只要内里是符合主流社会价值观，还是可以融入“美国梦”的。
不过以狗喻父毕竟骇俗，自始至终，小男孩都没有叫过狗爸爸一声“爸爸”，这也是为了照顾观众情绪吧。而单身父亲带着儿子的设定，完全忽略了母亲的存在，甚至让人觉得有点厌女症的嫌疑，不过《勇敢传说》《精灵旅社》这类动画片都是重点描摹父子/父女关系，似乎也是近年好莱坞动画师们的常备主题。
穿越题材很“脑残”吗?未必。马克·吐温写《重返亚瑟王朝》，算是现代文学史上第一部有影响力的穿越文吧，后来随着科幻的兴起，穿梭时空成了司空见惯的设定，其实就算在所谓的“文艺片”里，穿越手法也可以运用的相得益彰——譬如伍迪·艾伦的《午夜巴黎》;而即使是比较严肃的国族现代史命题，譬如俄罗斯人面对卫国战争，穿越手法的使用也未尝不可——譬如那两部卖座的俄罗斯电影《古墓迷途》。
历史这东西，对孩子们来说本质上不就是穿越?枯燥的说教和空洞的描摹只能抽空历史的灵魂，真正的历史一定是鲜活而有生命力的，这样的历史，当然是孩子们喜爱的历史。其实在我们的电影创作中，也可以适当的借鉴穿越手法，展开历史题材的叙述。
孩子们不喜欢历史课，那一定是历史课本身的问题。列宁说，忘记过去就意味着背叛，不让孩子们喜欢的历史课本真是历史罪人。
篇三：无穿越不历史
穿越是快要被电影人玩烂的梗，父子情、人兽情、男女情也是被烹煮过千万遍的玩意，《天才眼镜狗》的做法是：如果没有皮克斯的惊天创意，那就在俗套路上努力用功，俗零件一样可以组装出不错的产品，组装的过程或许还能冒出点新东西。
皮博迪先生是只学霸狗，拥有天才级智力，得过诺贝尔奖，搞过实业。动画电影常用的拟人化设定，让它在行为上如同披着狗皮的人，又利用天然的属性区别制造反差和冲突。舍曼是皮博迪先生领养的孩子，在该调皮的年龄扮演着适当的角色，熊孩子如果不惹点麻烦那对得起人生么。皮博迪有个时光机，父子俩常玩穿越，整部电影就是在穿越的乐趣和麻烦中闹腾。
法国大革命、特洛伊木马、文艺复兴、古埃及、古希腊，玛丽皇后、达·芬奇、爱因斯坦、梵高、乔治·华盛顿，这些历史穿越累加起来，像是在上一堂西方历史课。电影的妙处在于，戏谑、恶搞般地调戏历史，又深入浅出地输出着历史观，如法国人民的面包与革命;揶揄牛人百态，又抒发着对他们与才华的爱。皮博迪讨好佩妮(舍曼又恨又爱的姑娘)父母时，演示了各种乐器和音乐形式。时光机的穿越理论，也和当下的主流物理学紧密相关。课程教学容易枯燥，而像这样塞进去一堆历史故事和名人词汇，却没减弱娱乐效果，知识零件和娱乐零件组装得不错。
有了笑点，还应有情感点，影片在情感这块明显不如娱乐的完成度好。舍曼因被周遭的人嫌弃，进而和父亲的关系有了点小问题，最终父子和好如初，这条情感线还算合格。舍曼和佩妮的情感线，则有些粗糙，熊孩子和傲娇女的关系变化比较生硬。这和整体节奏有不小关系，电影一直忙于制造笑点，也就是乐此不疲地忙着穿越，又手忙搅乱地纠正时空漏洞，中后段的节奏处于失控的加速状态，直到收场时段才消停下来，在这过程中，人物形象和情感关系均被不同程度地弱化了。
高潮时刻人群中一声接一声的“我也是狗”，有种俗套而古怪的煽情效果，身上的鸡皮疙瘩，不知是被感染而起，还是被好莱坞式结局造成的不适感激起。美国动画再次高调弘扬了一次普世价值：人与狗生而平等，人人生而平等。一开始舍曼惹麻烦的原因，是因为坚持真正的历史真相，也是在普及该如何对待历史。幼稚吗?一点也不。美国动画畅销全球，除了无敌技术，还有这些适合所有人一辈子应践行的价值观、历史观。对林肯、华盛顿们再怎么恶搞，时空再怎么混乱，调子仍是山姆大叔和自由女神高唱的美式人文主旋律。
穿越老玩家《神秘博士》(老牌英剧)的配置是博士和女友，《天才眼镜狗》的配件同样有话痨天才，主要穿越人物换成了熊男孩和女同学，像是一集低幼欢乐版的《神秘博士》。梦回莎士比亚时代，去过中世纪，穿越来穿越去，英剧热衷趣味和格调，好莱坞动画热爱欢乐和普世，不管是真情还是假爱，它们喜欢对悠悠文明搞搞新意思。在热衷权谋和情爱的中式穿越中，鲜少见到那些不失格调的谐趣。《天才眼镜狗》这堂为低龄观众演绎的历史课，可能不能完全讨好成人观众如《神秘博士》或《来自星星的你》的粉丝，但也没辱没他们的智商，小孩和大人都能从中找到一些属于自己的乐趣。
篇四：关于父亲
如果说《疯狂原始人》是一个关于家庭的故事的话，那么《天才眼镜狗》就是一个彻彻底底的关于父亲的故事。收养了小男孩舍曼的“最聪明狗狗”皮博迪，只是父亲的一个化身，影片中实际到处充斥着父亲的化身。
小女孩佩妮的父亲自不必说了，或许我们还需要注意以下一些角色：譬如当我们把关注点集中在达芬奇与蒙娜丽莎的噱头的时候，我们忽视了他把自己的父爱都浓缩在一个机器小孩身上。虽然他一度认为这是个失败的作品，但最后还是抱起了它。当我们把关注点集中在特洛伊木马里士兵的狐臭噱头的时候，我们忽视了他就像个父亲一样把舍曼扛在肩膀上的那个动作。他弥补了理性却瘦小的皮博迪所不能完成的父亲的任务，与之形成互补。
当舍曼完成从被侮辱是狗收养的孩子而感到迷茫与失向，到最终他勇敢地宣言自己就是一条狗的转变的时候，我们意识到其实“父亲”这个词并不意味着他是富还是穷，是人还是狗，是健壮还是瘦小，是年轻还是苍老，是万众瞩目还是平凡无奇的这些外在属性，它的唯一意义就是他内心所拥有的那份对孩子沉甸甸的爱。
皮博迪即使学识再深、本领再高，他也有无发解决问题的时刻。影片中唯一一次，他回归了真实的自我，用狗的方式去解决问题——咬人。如果说，他通过精密的计算、丰富的知识解决超高难度问题可以叫做精彩的话，那么它通过最低等的一咬解决那个问题可以叫做真正的感人。在那一刻，即使他“丧失”了所有高贵的能力，他也要用最本真的方式去捍卫他的孩子。
皮博迪就像其他父亲那样为孩子铺垫好一切，但反而遭到了逆反。孩子渴望得到父亲的呵护，但更渴望得到认可。舍曼义无反顾地跳下特洛伊木马，只是为了证明自己。任何父亲最终都必须面临放开双手让孩子自己去飞翔的那一刻。从对操作达芬奇飞行器的舍曼大声责备的溺爱，到让舍曼驾驶时光机器的信任，皮博迪完成了这个敢于放手的嬗变。
我认为影片非常重要的一句台词是，皮博迪告诉舍曼“社交场合要叫其皮博迪先生，平时则可以叫其皮博迪”。称呼体现出的意义远比我们想象得要大得多，无论是加上“先生”两个字而体现出的要对人表示尊敬和谦卑的美德，还是去掉“先生”两个字而体现出的自由平等观。这体现了深得人类文化精髓的皮博迪的教育理念，实际上也代表了美国的教育理念。在中国，无论在任何场合直呼自己父亲的大名，这绝对是无法想象的一件事。
所以，与其说影片刻画了“又一条狗”，不如说，影片刻画了“又一个父亲”。狗、眼镜、领结，这些都是外在元素，真正重要的是在这些元素背后的那颗爱子之心。
PS：最后谈一点和影片主题或许无关但或许有关的事，关于社会调查员。
女性在影片中其实并不光辉，除了佩妮的嫉妒心以外，女性社会调查员甚至是作为终极反派来出现的。有趣的是，社会调查员本应利用自己手中的权力调解矛盾，给社会带来美好和幸福，但是片中的这位肥胖女士却戴上了有色眼镜，以先入为主的意见左右她的判断，以刻薄无情的言语威胁普通的公民，非要拆散一个温暖的家庭以体现其所谓的正义。
其实这个人物远比皮博迪先生要现实得多，因为她代表了这样一批人，一批用道德标签标榜自己但实际上在行反道德之事的人。究竟是社会赋予了这样一批人话语权，还是人一旦拥有了话语权就会自觉不自觉地向这个方向发展呢，这是值得我们深思的事情。