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老酒新酿的五月天
很久没写过有关华语音乐的东西了，说实在，华语乐坛可听的东西越发稀少了，随着阅历增长，徒有浮华外壳的音乐已无法吸引本人，更倾向于欣赏那些或根源性或独具创意的音乐。好了，说说这张专辑吧，五月天的歌我听的不多，也谈不上喜欢，顶多就是K歌点几首开开嗓，阿信的公鸭嗓自也不用多说，五月天写的词曲倒极具商业价值，不仅流畅悦耳，而且能引起广大青少年朋友的共鸣。这张专辑谈不上致敬，更像是一次有意思的商业企划，类似于宇多田光的《13組の音楽家による13の解釈について》，老酒新酿，10首作品水准不一，有的重获新生，有的水准之下。
曲婉婷《生命有一种绝对》：本人对东北大姐似乎有所偏见，总感到她唱歌有些“假大空”，听的时候感觉还不错，听完后却没有什么值得回味的东西，并且咬字显得造作。
林忆莲《盛夏光年》：延续了《盖亚》时期另类流行的风格，依旧常石磊加恭硕良的组合，钢琴配上合成器，完全把这首歌解构成另一个样子，好似一个想要耗尽青春火焰的癫狂之人，身处牢笼，拼命挣脱，试图打破一切世间隔阂。后半部分的和声太赞了，空间临场感十足，林忆莲超具柔韧性的嗓音，诠释了何为刚柔并济，演绎了倔强与柔情的直接碰撞。
SHE《离开地球表面》：这首歌貌似是王治平制作的，他老人家真的很“潮”，典型的Eurodance欧陆舞曲风，可如今这类电音，不是用在广场舞就是城乡结合部的迪吧，特别是中间的衔接部分，简直土的掉渣。SHE的唱腔让人想到日本乐队Love Psychedelico，而后半部分那几声“Jump”，真的不是抄袭滨崎步的 Interlude 《Jump!》吗，完全如出一辙的魔性，恰好婆崎有段时间很喜好做这类老年迪斯科舞曲。
徐佳莹《突然好想你》：这首歌初听感觉平平，编曲比原版还要简单，钢琴加上管弦乐，很常见的Ballad配置。可是越听越有滋味，LALA真心是一位处理细腻情绪的高手，把思念中的克制、压抑后的爆发表现的淋漓尽致，丝丝入扣，高音部分带着她独有的决绝与真诚，《寻人启事》也是她细腻至死的代表作。
梁静茹《温柔》：鱼姐真的是老了，这首歌就能感受到她安于现状的满足感，不再是那个唱着《勇气》、《崇拜》敢于反抗世俗的女孩了，有一种看透人世苍茫的淡然和平和。这首歌的编曲与配乐还是有点小心思的，不腻味，有些清新。
邓紫棋《你不是真正的快乐》：大概是全专我最不喜欢的一首作品了，甚至可以说G.E.M.把这首歌改的变味了，我完全没有听到任何的无奈与怜爱，也没有听到任何的反抗与脆弱，她依旧一副强势的Live唱腔，只放不收，各种升key炫技，后面又加上everybody那些乱七八糟的东西，搞成演唱会的应援歌了，毫无细腻的部分。
家家《我不愿让你一个人》：这位歌手不熟悉，嗓子不错，编曲很冷爵士，相较于原版的煽情，这个版本更加浪漫迷情，可是这首作品怎么也喜欢不起来，总觉得缺了一点什么，大概像村上说的，少了一些类似意犹未尽的心间阴翳。
艾怡良《如烟》：非常非常棒的一首改编，简洁的吉他编曲却绝不简单，极好的衬托了情感的传递，这一点神似张悬的《南国的孩子》。唱腔极富画面感，好似一位老者娓娓道来，将青春的记忆层层剥茧，幻化成烟。中段的升华更是点睛之笔，将听者的情绪带到了制高点，最后，又回归于平静之中。
魏如萱《爱情万岁》：Waa活活把这首歌改成了Trip-Hop，情欲至极，与麦当娜的《Erotica》异曲同工，原本的青春萌动变成了浪女调情，也只有Waa这类玩弄音色和气息的高手能做到。Waa的唱腔多变而诡谲，时而古灵精怪，如《吼喲》，时而迷幻不食人间烟火，如《织花》，时而情色性感，如《勾引》，这首歌便是采用这种唱腔。
黄韵玲《我心中尚未崩坏的地方》：大乐团风格的爵士编曲，听上去很轻松愉悦，黄韵玲声线不突出，比较低沉，和春哥挺像的，不过不失。
第一梯队：林忆莲、艾怡良、魏如萱
第二梯队：徐佳莹、梁静茹、家家、黄韵玲
第三梯队：曲婉婷、SHE、邓紫棋
我心目中最好的翻唱作品，都是将原作完全推翻、解构与重塑，并贴上自己独有标签的诚意之作，就像米其林三星的分子草莓，形似草莓，可早已不是原本的草莓了，如Tori Amos的《Strange Little Girl》，Patti Smith的《Twelve》、椎名林檎的《唄ひ手冥利》，Aretha Franklin的《Aretha Franklin Sings the Great Diva Classics》及UA的《KABA》。国内翻唱专辑能达到这个水平的还屈指可数吧。