中国十大传统名画你知道几个？小编为大家提供公务员公共基础文化历史知识：中国十大传统名画，一起来学习一下吧！祝大家备考顺利！
公务员公共基础文化历史知识：中国十大传统名画
近几年，对于传统文化的考察有升温的趋势，琴棋书画诗酒花，中华传统文艺雅致大气，可考的内容也越来越多。今天我们就来细细品味一下其中的“画”。
一、东晋•顾恺之《洛神赋图》
画作：这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。现有的只有一卷来自宋代的摹本，现藏于北京故宫博物院。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。
考察内容：作者的生活朝代。画作的取材出处。
二、五代•顾闳中《韩熙载夜宴图》
画作：《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作，现藏于北京故宫博物院。以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。最大的特点，是以静止画卷，描绘了流动的时间。用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生。今存五代时期人物画中最杰出的代表作。《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。每一段都描绘了在宴会的各个阶段，主人韩熙载的动向和所处的状态，生动而不呆板。作者顾闳中充当了人体照相机一般的功能，将他在宴会上的所见所闻凭记忆用画笔记录下来，令人惊叹。
考察内容：作者的生活朝代。画作内容的主人公。
三、唐•阎立本《步辇图》
《步辇图》现藏于北京故宫博物院，为唐代著名画家阎立本所绘。以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。画作中有大量的人物，但是神态动作都生动十分，毫不雷同。笔法轻盈舒畅，不仅对于人物，对于器物的描绘也是别具一格。
考察内容：作者的生活朝代。画作内容的历史事件。
四、北宋•张择端《清明上河图》
《清明上河图》是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，现藏于北京故宫博物院，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，艺术水平高超，，这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、桥二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。
考察内容：作者生活的年代。描绘的城市。描绘的节日。
五、元•黄公望《富春山居图》
《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰。
考察内容：作者的身份以及生活的年代。
六、唐•张萱、周昉《唐宫仕女图》
《唐宫仕女图》是仕女画的繁荣兴盛阶段，唐代以丰腴为美，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，一扫中国古代仕女 “倾国倾城貌，多愁多病身”的羸弱姿态，《唐宫仕女图》中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
考察内容：唐仕女图的代表作品及作者。以及唐代仕女图的体态特点。
七、北宋•王希孟《千里江山图》
作者王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》可谓是少年得志，可惜天妒英才弱冠之年不就离开人世。画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。画作最大的特点在于设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。作者年轻气盛，在用色和笔法上都十分大胆，是不可多得的写形与写意兼得的佳品。
考察内容：作者生活的年代。
八、唐•韩滉《五牛图》
《五牛图》作者是唐代著名的宰相韩滉。那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。《五牛图》其用笔细腻，描写传神。它的珍贵还在于，中国古代留存今世的多为花鸟人物，以牛入画，且如此生动者，《五牛图》堪称孤品。
九、明•仇英《汉宫春晓图》
《汉宫春晓图》是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中嫔妃生活。作者仇英与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。
十、清•郎世宁《百骏图》
《百骏图》现藏于台北故宫博物院。作者郎世宁是意大利米兰人。原名朱塞佩•伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。郎世宁的特别之处在于将中西技法融于一体，形成精细逼真的效果，又在传统中国画之中加入以往所不会出现的明暗对比和透视，形成自成一脉的风格。《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。
这部分的内容，考察时多以常识的形式出现，结合时代的排序用选择题进行考察，考生们需要注意平时的积累。在掌握这部分内容的时候，一定要注意朝代，各个朝代的时间先后顺序是考试的一大要点。不论是诗歌画作还是科技成就和发明，考生们一定要将朝代掌握清楚。祝广大考生取得好成绩，一举成“公”!
公务员公共基础文化历史知识：金庸笔下四大爱情之最
一届武侠文学泰斗金庸先生在香港结束了自己传奇的一生，消息传来，全国陷入沉重与难过，金庸先生的逝世标志着以人文为核心的武侠时代的终结。金庸笔下塑造了很多有名的人物和许多荡气回肠的爱情故事，今天一起来回顾下金庸先生笔下四大爱情之最。
最“不屈不挠”的爱情——段誉和王语嫣：《天龙八部》中的段誉，一听到王语嫣的声音，见到王语嫣的脸庞，便再也离不开了。他虽然贵为大理王子，但可以当花匠，可以听包不同的风言风语，一路紧紧跟随。虽然王语嫣正眼都没有瞧他一眼，但他毫不在乎。只要能看见她，能听见她说话，这就够了。王语嫣有难，他多次不顾自己的性命，舍身相救。幸好他会“凌波微步”，不然早就因为王语嫣丢了性命。“精诚所至，金石为开”，在西夏废弃的枯井里，他终于抱得美人而归。
最“稀里糊涂”的爱情——虚竹和梦姑：《天龙八部》里的虚竹和梦姑，是在暗无天日的地窖里，度过了几天美妙的时光。他们不知道对方是谁，长得怎么样，年纪有多大，可谓“稀里糊涂”得紧，但再也不能分开了。梦姑为了找到虚竹，不惜广布天下，要公开选拔驸马。虚竹本无心前往，但为了“三弟”段誉，便陪在他身边。没想到，这个西夏公主正是他恋恋不忘的“梦姑”。最后，梦姑离开皇宫，戴着面纱，一直陪在虚竹身边。
最“众望所归”的爱情——郭靖和黄蓉：《射雕英雄传》里的郭靖和黄蓉，一个聪明伶俐，一个忠厚木讷，却是最完美的一对。他们的爱情并没有受到多少挫折挑战。欧阳克虽然对黄蓉痴迷，但他很快就断了双腿。华筝虽然对郭靖情深意切，但郭靖心里一直只是将她当作妹妹看待。郭靖和黄蓉最后走到一起，应该是理所当然，水到渠成，众望所归。而他们一直坚守襄阳，更是树立了“侠之大者，为国为民”的武侠典范。这也是唯一一对金庸先生不仅写了他们的恋情，也写了婚后生活的恋人，在《神雕侠侣》中郭靖黄蓉仍然是极为重要的人物，金庸先生对他们也最是满意。
最“曲折动人”的爱情——杨过和小龙女：《神雕侠侣》中的杨过和小龙女，可以说经历了重重磨难，最后才走到了一起。小龙女是杨过的师父，这是第一道障碍。后来尹志平玷污了小龙女，小龙女与公孙止成婚。杨过为了化解武修文武敦儒的矛盾，假说郭芙爱的是他，后来杨过右臂被郭芙砍下。小龙女为了让杨过服药解情花之毒，跳下悬崖。整整十六年后，他们才终于在一起，实在是不容易。
当年金庸与梁羽生订下武侠小说之约时，曾想过笔名的问题。后来决定把自己名字的“镛”字一分为二，成为“金庸”。这就成为了他的笔名。“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”代表着金庸先生笔下十四部作品，在他的武侠小说中不乏荡气回肠的爱情，这些爱情故事中又穿插着历史，金庸虽已逝，江湖却未远，那个梦想仗剑闯天涯、与爱人浪迹天涯的我们和金庸先生的作品一起留在了时光里。
公务员公共基础文化历史知识：古诗词里的那些离愁别绪
在古代，文人墨客借助诗词来表达送别之意。下列选项中与送别没有关系的诗句是：
A. 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
B. 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州
C. 莫愁前路无知己，天下谁人不识君
D. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村
【答案】：D。解析：A选项是唐朝诗人王维的《送元二使安西》。诗中体现出诗人与友人离别的心酸，因为向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。
一、A选项相关小常识
王维：唐朝田园诗人、字：摩诘、别称：诗佛。
苏轼在《东坡题跋·书摩诘》中说到:“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”著有代表作：《相思》、《山居秋暝》、《使至塞上》等。
B选项是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。这是一首送别诗，寓离情于写景。点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼。江南三大名楼之一。
二、B选项相关小常识
江南三大名楼：
江西南昌滕王阁。王勃《滕王阁序》中写道“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
湖北武汉黄鹤楼。崔颢《黄鹤楼》中写道：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”
湖南岳阳岳阳楼。范仲淹《岳阳楼记》中写道：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯;朝晖夕阴，气象万千。”
C选项是高适的《别董大二首》。是高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。作品勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景色，表现了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，但没有因此沮丧、沉沦，既表露出诗人对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟。
三、C选项相关小常识
1.高适唐朝边塞诗人，与他著名边塞诗人的还有岑参、王昌龄、王之涣。
2.岑参代表作：《白雪歌送武判官归京》。其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。描写的是西域八月飞雪的壮丽景色。
3.王昌龄有“七绝圣手”之称。著名代表作：《出塞》其中“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山” 为千古传诵的名句。
4.王之涣著名代表作《凉州词》其中“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”写出西北一带的孤峭冷寂，一个凄凉得连春风都吹不到的地方。
D选项是南宋爱国诗人陆游的《游山西村》此句体现了诗人对于困难迎难而上，坚信光明的未来就在前方的信美好念。
四、D选项相关小常识
陆游是我国现存诗人最多的诗人，约9300多首。被称作“诗神”。
古诗词的的考察方式多样，需要考生平时多积累诗词量和了解诗词中的典故。以上为大家归纳诗词中的相关考点，和作者概况。希望能对各位考生有所帮助，祝大家一举成功，早日上岸。
公务员公共基础文化历史知识：京剧四行当
根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型，在京剧中叫“行当”。不同行当的演唱方法、表演技术有各自不同的特点。
一、生(老生、小生、武生等)
1.老生
富有正义感的男性中年或老年人物。演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，京剧行话叫“髯口”。老生演唱用真声，唱腔上最为丰富。因性格与身份的不同，可分为安工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武将)、衰派老生(如扮演穷困潦倒之人)等。代表:《伍子胥》中的伍子胥。
2.小生
青少年男子角色，特点是不戴胡子，扮相一般比较清秀、英俊。表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。小生分为翎子生(带雉翎的大将、王侯)、纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。代表:《白蛇传》中的许仙。
3.武生
擅长武艺的角色。分成长靠武生、短打武生两类。长靠武生着厚底靴，不但武功好，还要有大将风度;短打武生穿短衣裤，身手矫健敏捷，打起来漂亮。还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生。代表:《长坂坡》中的赵云。
二、旦(青衣、花旦、武旦、老旦)
扮演的角色常穿青色的长衫而得名。端庄、严肃、正派，大多数是贤妻良母，或旧社会的贞节烈女之类的人物，年龄一般都是由青年到中年。表演上动作幅度较小，行动较稳重。代表:《窦娥冤》中的窦娥。
1.花旦
活泼开朗、敏捷伶俐的青年女性。表演上注重做功和念白，服装上多穿裙衣裳，即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。代表:《红娘》中的红娘。
2.武旦
精通武艺的女性角色，分成两类。一类是短打武旦，穿短衣裳，般不骑马，重在武功、说白，有一种特殊的技巧一打出手。一类是长靠武旦，穿大靠，顶盔贯甲，她们一般骑马，拿着一把尺寸比较小的刀，所以又叫刀马旦。代表:《打焦赞》的杨排风。
3.老旦
老年妇女。表演特点是唱、念都用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步。代表:《打龙袍》的李后。
三、净(正净、副净、武净)
因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称花脸。一般扮演男性角色。
1.正净
俗称“大花脸”，又称“唱功花脸”“铜锤花脸”。以唱功为主，扮演的人物多是性格刚正的正面角色。代表:《二进宫》中的徐延昭。
2.副净
俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”。扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。代表:《连环套》中的窦尔墩。
3.武净
俗称“武花脸”“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。代表:《白水滩》中的青面虎。
四、丑(文丑、武丑)
又称为“小花脸”。分“文丑”和“武丑”两类。凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。
1.文丑
经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。代表:《群英会》中的蒋干
2.武丑
扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的人物。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。代表:《三岔口》中的刘利华
以上是为大家总结的文学常识中设计的京剧四行当考点，希望对大家有所帮助，祝各位考生早日上岸。
公务员公共基础文化历史知识：我国历代书法作品
在事业单位中常出现关于书法绘画等作品的考查方式，考查的内容涉及到人物，代表作年代等，难度较大，对学员而言除了一些比较出名代表作以外，其他基本都不太了解，以下给大家总结历代书法作品，以帮助大家记忆:
一、书法的起源及发展
书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起著思想交流、文化继承等重要的社会作用， 另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。近代经过考证，关于中国文字起源，一般认为在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰韶文化时期”，已经创造了文字。仰韶文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现而得名的。近40余年，又陆续有许多发现。
春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯主持整理出了小篆。《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书。历代都有极高的评价。
汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有著重大意义。它标志著书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。
隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格：
1：平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等
2：峻严方饬如《董美人墓志铭》等
3：深厚圆劲如《信行禅师 塔铭》等
4：秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。
唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
无认是天资既高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游。范成大，朱熹，文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。
元朝书坛的核心人物是赵孟頫 ，他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体。颜体。柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体，由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精之处颇有独到的领悟，表现为“温润闲雅”“秀研飘逸”的风格面貌，这也和他信佛教。
明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠”三子”。
明末书坛的放浪笔墨，狂放不。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次复现。于此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英，张照，刘墉，王文治，梁同书翁 方纲等人在刻意尊传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。
近代硬笔书法，硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。
二、书法大家及代表作
1.李斯是秦代著名的政治家，文学家和书法家，李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等
2.钟繇：三国魏河南长葛人，字元常，官至大傅，故世称钟大傅。陈思《书小史》称其善书，师曹喜、刘德升、蔡邕。钟繇的书法，与以后的王羲之并称“钟、王”，为后世所宗。
3.索靖，西晋书法家。官征西司马、尚书郎，封安乐亭侯。工书法，尤擅章草，传张芝草法而变其形迹，骨势峭迈，富有笔力。所书《出师表》很著名。著有《草书状》。善章草书，峻险坚劲，著有《草书状》一篇。
4.陆士衡，陆机的字，三国，家居勤学，作《文赋》，为古代重要文学理论著作。其书法《平复帖》，为后人师法。
5.王羲之，东晋书法家，王羲之一生最好的书法，首推《兰亭集序》宋代米芾称之为“天下行书第一”。王羲之的书法作品很丰富，除《兰亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”，王羲之的书法是极美的。
6.王献之，王羲之最小的儿子他的书法兼精诸体，尤以行草擅名。他运笔英俊豪迈，饶有气势，在书法史上与其父王羲之齐名，并称「二王」。他的著名书法作品《洛神赋》，传至宋代只存13行，有玉版刻本，世称《玉版十三行》。另外，《鸭头丸帖》、《中秋帖》、《东山帖》等作品，也都是书法艺术的瑰宝。
7.王珣晋代书家。王珣真迹《伯远帖》的年代仅次于《平复帖》，堪称无上至宝，其书体为成熟的行草，运笔自然，各字是分立的，古逸洒脱，确实是晋人特有的风神，堪与二王争辉，也是乾隆的三希之一。其纸墨精良，至今依然古色照人，更加珍贵。其历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。《伯远帖》是王给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。被列为“三希”之三。
8.僧智永，晚年就曾以当时的识字课《千文字》为内容，用真，草两体写了一千多本，从中挑选最满意的八百本，分送给浙东的各个寺院。如今，智永的《千文字》墨迹和刻本还被视为学习书法的范本。
9.唐太宗李世民以行书刻碑的首创人物。《温泉铭》便是行书入碑的代表作。李世民是我国历史上一位杰出的帝王，他不仅将封建社会推向鼎盛时期，而且身体力行地倡导书法，促使唐代书法成为我国书法史上辉煌的一页。他亲自为王羲之写传记，不惜重金搜购大王墨迹三千六百纸。
10.欧阳询他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。欧阳洵以楷书名，其实他的行书也很出色，其中以《梦奠帖》为最佳。
11.虞世南唐书代表人物，他的传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》;行书有《汝南公主墓志铭》可与《兰亭序》比美。
12.李北海，即李邕，唐高宗凤仪三年——唐玄宗天宝六年，李邕书法的个性特点比较明显，字体左高右低，笔力遒劲舒展，给人以险峭爽朗的感觉，他反对机械地摹仿，提倡创新，《叶有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》为其代表作。他的笔力遒劲舒放，给人以险峭爽朗的感觉。
13.颜真卿唐中宗景龙三年——唐德宗贞元元年代表作《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》
14.柳公权，唐代宗大历十三年——唐懿宗咸通六年，官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。
15.张长史，即张旭，唐吴郡人，他的传世书迹除楷书《郎官石柱记》外，草书有《肚痛帖》、《古诗四帖》等，较为著名。
16.怀素，唐玄宗开元十三年——唐德宗贞元尤年，继张旭之后的又一大草书家，有“颠张醉素”之称。他的草书，出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。他存世草书墨迹很多，著名的有《东陵圣母帖》、《论书帖》，是含有章草笔意的优秀作品;《苦笋帖》、《千字文》和《自叙帖》，均为狂草，笔势狂怪怒张，神彩飞舞，可以说是着力的佳作。
以上便是为大家总结的历代较为出名的书法大家及代表作，往大家能整理记忆!
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