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景物描写三技法
要写好景物，首先必须抓住景物的特点，把所写景物与其他景物不同的地方描述下来。其次要注意观察，调动感官，从多个角度立体化地描摹景物。再次，要注意景中融情或景中寓情，景物带上了作者的情感才是活生生的画面。下面具体地介绍几种写景技法。
一、角度变换法
写具体的景物，可从不同的观察点和观察角度去描写，拓展描写的内容，使景物构成生动的立体画面。如《济南的冬天》关于蓝天映衬绿水的描写：
那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。
这段景物描写，抓住冬天“晴朗”的特点写水。作者的观察点放在水上，这是俯视，写的是近景，然后观察点逐步转向空中，仰视天空，写的是远景。这样光写近景，然后把近景置于一个美丽的背景中，映出水的美，整个画面给人一种立体的感觉。
写抽象的景物，常常可调动多种感官去写，增强形象性，给人以具体的感受。如朱自清《春》中的一段关于“春风”的描写，先用触觉写春风“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你”;后用嗅觉写春风，“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿”;最后用视觉和听觉写春风，“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着”。通过这种多角度的描写，作者将无形、无味、无色的春风写得有声有色，富有情感。
二、动静结合法
景物有动态和静态之分，描写景物要把动静结合起来;或以动衬静，或以静写动，或二者融合。静物写成动景，有利于把景写“活”，增强描写的生动性;动景写成静景，有利于增强形象可感性。如：
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
小草本是静态的，作者以动写静，一个“钻”字描绘了小草生长时的情态，从而体现了春的活力。把静态的景物写成动态的景物，要恰当地选用动词，准确地描摹出景物的特征。再如《济南的冬天》：
古老的济南，城内那么狭窄，城外那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
这里描写的都是静态的景物，但作家巧妙地使用了动词“卧”，就把小村庄和雪的形态刻画出来，变为活生生的感人形象。
三、情景结合法
一段景物描写，如果没有作者的“情”在其中，这个景物就会是冷冰冰的，没有活气。因此，写景必须有情。情在景中的表现形式常常是景中寓情。如《春》中对“树”的描写：
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
这段描写，写出了“树”在春天里的活力和竞争的特性，寓含着作者对美好生活的希望和争取美好生活的力量，表达了作者热爱生活的情感。
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